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　　开云 开云体育官网开云 开云体育官网有没有哪部国产电影可以入选世界最佳电影的top10？这个事在抖音就得装瞎，多了去啦，我们的都很强，不能崇洋。但我心里面真正想的是没有，前十肯定没戏，但如果有备选的话有三部电影可以冲击一下，侯孝贤有一部，王家卫一部，另外姜文有一部，为什么呢？比方世界最佳电影的金字塔，一共分五层，先看最下面这一层都有哪些？比如漫威的《复联4》，诺兰的《致命魔术》、延尚昊的《釜山行》、

　　中岛哲也的《告白》、文牧野的《我不是药神》和斯科特的《黑鹰坠落》，还有《机器人总动员》和卡神的《阿凡达》，开云 开云体育第五层的电影类型片居多，特点是导演构建的世界观清晰而完整，叙事的手法很成熟，全篇律动顺畅，节拍环环相扣，影像风格高度统一，这类电影通常给人酣畅淋漓的观影快感。虽然看似它们在第五层，但却是众多类型片的天花板。

　　在第五层的基础上了，第四层的电影有一个明显的突破，比如杜琪峰的《PTU》、周星驰的《功夫》、希区柯克的《惊魂记》、诺兰的《盗梦空间》，

　　姜文的《让子弹飞》、中岛哲也的《被嫌弃的松子的一生》、沃卓斯基的《黑客帝国》、曹保平的《光荣的愤怒》，还有是枝裕和的《无人知晓》《步履不停》和《海边的曼彻斯特》这类影片中导演在类型基础上完成的自觉的审美革命。所有人话就是导演们都在挑战传统，特点是人物的ABCD面更加立体，观察生活的角度独特而且耐人寻味，比如在《无人知晓》中导演选择哥哥的视角切入，

　　孩子们听到的闻到的生活环境，温情而真诚。同时导演的调度了为表演搭建的高质量的平台，契合人物情绪。比如《海边的曼彻斯特》中，导演用大量的固定运镜加上不稳定的情绪化跳切，姜阿弗莱克锁死在挥之不去的抑郁中。

　　昆汀的《低俗》、鬼才娄烨的《春风沉醉的夜晚》，维伦纽瓦的《边境手》、斯科塞斯的《出租车司机》、张艺谋的《红高粱》、大林宣彦的《海边电影院》、托纳多雷的《天堂电影院》、冈萨雷斯的《荒野猎人》、北野武《菊次郎的夏天》、李安的家庭三部曲、德西卡的《偷自行车的人》、岩井俊二的《情书》、科恩兄弟的《冰血暴》、许鞍华的《天水围的日与夜》、奉俊昊的《人回忆》、朴赞郁的《老男孩》，还有钟孟宏的《阳光普照》和港片巅峰《无间道》。这一层的电影几乎都可以入选全球各大影视院校的教材，这些导演用惊人的系列的镜头，把人类最敏感、最独特的生命体验层层分开。比如《人回忆》远看是凑热闹的商业类型的拉进来，韩国时下的社会问题和心理焦虑被撕得粉碎，进而引发了集体反思。这类电影的一大特点是他们几乎都处于本地化新浪潮的顶峰，他们是电影的性格。再比如《霸王别姬》和北野武的《座头市》，他们延续了前辈的传统，又自发打破了传统。如果用一句话评价第三层的电影，我想说它们牛到你第二层仅仅一步之遥。

　　在金字塔的第二层，有库布里克的《2001太空漫游》，黑泽明的《罗生门》和《七武士》、

　　科波拉的《教父》、戈达尔的《精疲力尽》，特吕弗的《四百击》，侯孝贤的《悲情城市》，

　　萨蒂亚吉特·雷耶的印度三部曲，与其说他们在拍电影给观众看，不如说他们在拍给全球所有的导演，我们如今看见的99%的电影都能从上述几位导演中找到创作的痕迹。无论是跳切还是长镜头，他们用镜头打通了电影视听语言中最难以翻译的部分，他们处理的是人类所有的情感、哲学、思辨的梦境记忆。我总和朋友说，王家卫是一个能把人类说不清楚的说清楚。

　　《乡愁》和《特写》《樱桃的滋味》，还有《潜行者》说实话我不知道如何评价他俩，但在第二层的导演们管他俩叫“神”。有没有哪部国产电影可以入选世界最佳的？我觉得没有。如果说可以备选，开云 开云体育那么我选侯孝贤的《悲情城市》、王家卫的《春光乍泄》和姜文的《太阳照常升起》。开云体育 开云平台开云体育 开云平台