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　　悬疑电影大师希区柯克曾经说过:“最紧张的不是那些恶心的死法,而是人死之前酝酿的气氛。”东野圭吾的风格大多属于轻推理、慢节奏、弱情节，比起“谁是凶手”,东野圭吾的重心则更侧重于“为什么罪”，从而寻求罪背后的个人动机和社会根源。

　　凶案只是起点,其背后牵引出的人性罪恶和社会症结才是落脚点。东野圭吾的很多作品都是以罪为主视角,去揭露人性的寒凉、幽暗、扭曲、变态,看完之后给读者以“他人即地狱”的深不见底的绝望感。在这些罪动机所展现出的人性之恶却经常让人不寒而栗，有时甚至在挑战人伦底线。正是因为这样，也为东野圭吾作品影视化改编增加了难度。

　　早年的《嫌疑人X的献身》因国情不同，在生活习惯上做了贴合本地化的开云体育 开云平台改编，想接地气但又无法真正落地，只能架空，只能那么飘着。主人公人性、人物命运所反映的社会普遍化困境，在本土故事中只能成为一个个例，而极端的人物、极端变态和分裂的情感不仅本土导演、编剧不好把握，本土演员演起来也水土不服。

　　同样的问题也寻在于《十日游戏》中，《十日游戏》之所以不用原著《绑架游戏》的片名，是因为改编后都在强调“绑架并非游戏”的价值。该剧在改编后对人物、剧情做了符合本土化的扩充，多视角、多线剧情并行。在叙事层面，绑架、追车、跟踪、器械等情节在剧中反复出现，涉案剧风格明显。而在男女主恋爱线上，虽撒糖但并未喧宾夺主，只是设置了一些男女主角感情增进的合理化支点，根本还是在为悬疑感服务。与原相比，影视化的《十日游戏》似乎更温暖与温情了些，尽管悬疑感始终未曾偏离，可悬疑内核也不足够硬核了。

　　悬疑文学影视本土化改编的根本要义就是要符合观众的生活习惯，而日本文学中的极致的治愈和极端的人伦困境就很难改编，并且人物还要合理化，内容要符合审开云体育 开云平台查标准，改不好最终都会不伦不类。并且东野圭吾版权输出方也十分挑剔，要求每个版本的影视作品都有独一无二的创新，难度堪比原创剧本。

　　可即便这样，因为东野开云 开云体育圭吾这个金字招牌，东野圭吾的影视版权依旧有很多影视公司在争相购买。据悉，东野圭吾《十一字人》《布鲁特斯的心脏》《悖论13》《布谷鸟的蛋是谁的》《怪人们》《美丽的凶器》等作品也已经完成版权交易，最终改编成色如何，还得看后续播出情况。